Каталог: Искусство, культура »•» Живопись, графика, рисунок, скульптура
![Кричевский, В.: Поэтика репродукции Кричевский, В.: Поэтика репродукции](/img/x/1a/1f/807da.jpg)
|
Поэтика репродукции
|
Издательство: М.: Типолигон-АБ |
Переплет: мягкий; 48 страниц; 2007 г. |
ISBN: 5-8029-0004-0; Формат: увеличенный |
Язык: русский |
На сайте с 23.08.2014 |
Аннотация
Графические дизайнеры все реже и реже рисуют. Их работы построены преимущественно на точном (фото-электронно-механическом) воспроизведении найденных-выбранных, а не специально сотворенных изображений. Преобладают наборные, взятые в готовом виде, шрифты. Репродукционная реальность очевидна, симптоматична и примечательна ровно настолько, насколько слабо осознана. Небольшая книжка пробует восполнить пробел. Проанализирована поэтическая самоценность репродукции (репродукционного жеста), вскрыты творческие возможности воспроизведения и очерчена проблематика его качества. Эта книга вовсе не о технике. Автор бросает свежий взгляд на соотношение оригинала и репродукции, дискредитирует всяческую ретушь, переводит внимание с "художественно-технической" обработки оригинала на артистическое качество выбора и при этом не забывает о © и плагиате. Иллюстративный ряд состоит из тридцати примеров включая и авторские опыты работы с репродукцией. Все примеры - с комментариями. На обороте приложенного плаката - декларация издательства "Типолигон-АБ". Книга посвящена памяти Елены Черневич и Игоря Березовского, чей вклад в возвеличивание репродукции хорошо известен. "Кричевский говорит про себя, что он "дизайнер, который рефлексирует". В прошлом году вышла его книга "От модерна до ежовщины: 107 замечательных обложек", в которой обложек было больше чем рефлексии над ними. Зато "Поэтика репродукции" полностью посвящена вопросу соотношения оригинала и копии: в каких случаях последняя оказывается ценнее первой, как быть с гравюрой и фотографией, считать ли плагиатом заимствование художником фрагментов или даже целых произведений для создания своего собственного, в каких случаях выбор становится самостоятельной формой творческого созидания. При этом графических примеров в книге тоже достаточно. Включая плакат: на фотографию Дюка Эллингтона, запечатленного во время визита в Москву в 1971 году, положены косые синие мазки Дождя N 4 из брошюры "Какие бывают дожди" и фрагмент картонной коробки с характерными значками, которые можно расшифровать как "Очень хрупкое"."
|
|
![](/img/none.gif) |
![назад](/img/picto/ico-prev.png) |
листать |
![дальше](/img/picto/ico-next.png) |
|
|