Очевидно, что проблематика, ставящаяся во главу угла авторами первого выпуска "Русской прозы" (в частности, речь идет о переплавке личного травматического опыта в литературный опыт, в "стилистический блеск"), для авторов второго номера чаще всего пребывает в тени: это по большей части уже не "петербургская" (с известной долей условности) проза, а, если можно так выразиться, московско-интернациональная. Отсюда - тема границы, являющаяся для всех авторов нового выпуска едва ли не главной точкой пересечения. Дело, однако, не в месте проживания, но скорее в том, что большинство авторов известны не только, собственно, в литературе, но и в смежных областях: визуальное искусство и contemporary art, музыкальные проекты, гражданский активизм etc. Второй выпуск призван, таким образом, обозначить те реально существующие в русской прозе тенденции, которые по тем или иным причинам были куда более четко явлены и диагностированы в поэзии: речь идет, в частности, о конвергенции текстуальных и невербальных практик, дрейфе поэзии в сторону визуального искусства (каковые тенденции были недавно обозначены Александром Скиданом в программной статье "Поэзия в эпоху тотальной коммуникации"). Здесь же стоит указать на другую важную позицию - идею глубинного синкретизма политики и поэтики, что в контексте номера важно не только для самого Скидана, но, очевидно, и для других авторов - от Павла Улитина, чьи тексты в совокупности представляют собой некий единый текст, зашифровывающий личные обстоятельства в контексте политических и культурных реалий середины прошлого века, - до Алексея Цветкова, чьи герои заняты расшифровкой противоречивых посланий современного мегаполиса, чтобы обнаружить в них освободительный потенциал.
В продаже
Хочу купить
сейчас этого издания книги в продаже нет
попробуйте поискать другие издания этого произведения при помощи ссылок ниже
или оставьте объявление о покупке или продаже
